艺术家在同一个空间中的四次不同的时间里，完成了一次从“想象——用摄像机复原想象——以身体运动的方式回溯想象”的影像制造过程。 艺术家把自己的身体作为影像里的道具，和影像中出现的各种交通工具发生互动，产生空洞的“关系”供观众消费；在影像中，“行为”作为一种文本被“表演”出来——这个长镜头里内在蒙太奇的一连串动作，仅仅是“发生”，而在本质上是无任何意义的。艺术家关心的是他和摄像机共事的关系，是否能与观众形成意识的互动；艺术家、摄像机和观众三者构成一种互相支配的关系。影像中每一个出场的道具，既是支配艺术家的运动目标，也是诱导观众用意识支配道具运动的陷阱。而这些目标被通通安排成一组有节奏的时间，完全变成纯粹的“观看”。
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